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『風の谷のナウシカ』（かぜのたにのナウシカ）は、徳間書店のアニメ情報誌『アニメージュ』に連載された宮崎駿の漫画、および劇場アニメ化作品である。 1984年の劇場上映時、同時上映作品は『名探偵ホームズ（短編２作品：青い紅玉(ルビー)の巻、海底の財宝の巻）』である。
作品の概要
極限まで科学技術が発展した人類の引き起こした「火の七日間」と呼ばれる最終戦争により高度産業文明が滅び、千年余りが経過した未来が舞台となる。古の産業物の遺跡を発掘し利用しつつも、人びとの生活様式は基本的に中世に近い水準となっている。瘴気（有毒ガス）が充満する「腐海」と呼ばれる森の表面積は確実に拡大しつつ、かつそこに棲む巨大で獰猛な蟲（むし）に、人びとは脅やかされながらも逞しく生きている。
主人公ナウシカは、腐海のほとりにある辺境の小国「風の谷」の族長の娘である。本作品では、腐海や蟲たちが存在する理由を見抜いていたナウシカが、過酷な運命に翻弄されながらさまざまな人びとと出会い、艱難辛苦を重ねて成長し、自分自身と世界の運命、太古より繰り返されて来た人の業とも呼べる営みに向き合い、彼女なりに折り合いをつけていこうとする姿が描かれていく。
漫画作品のアニメージュ誌上での連載は、中断期間を含め1982年から1994年まで実に13年に渡った。多忙を極めた宮崎駿が連載を維持するために、鉛筆で書かれたまま作品化されている回もある。
漫画の全7巻分のうち、映画版ナウシカに対応するのはその1巻目から2巻目の途中までに過ぎず、内容もかなり異なる。最大の違いは、大国トルメキアと対立する土鬼諸侯連合（ドルク）が映画には登場しない点である。大国同士の不毛な戦争に主人公たちやさまざまな立場の民族が巻き込まれ、人間が飽きることなく滅びの道を歩むストーリーが漫画の骨子であり、これの無い映画版は全くの別ものと見ることもできる。また映画版では主人公が救世主的キャラクターとして描かれるが、漫画版では救世主であることを否定する展開を見せ、物語の結末では前文明が残した「救世のシステム」を破壊するという驚くべき選択をおこなった。連載終了後、主人公ナウシカの最後の行動の是非を巡る議論がおこり（稲葉振一郎『ナウシカ解読――ユートピアの臨界』など）、今に至るも決着を見ていない。このように、物語後半で自然と科学技術という単純な二項対立の構図が変化するなど、物語のテーマが大きく変わっていった背景には、ソ連崩壊に伴う東西冷戦終結など実際の時代背景が大きく変化していった影響が大きいことを宮崎本人が当時のインタビューで明かしている。
自然と科学技術の対立、文明の破壊と再生はいくつかの宮崎駿作品に通底する主題であるが、本作品もそれを直接取り上げたものの一つである。本作品は、いわゆる環境問題を扱っていると見ることもできるが、自然や生き物を実は人間の都合の良いように「保護」しようとすることの傲慢さに対する批判を読み取ることもできる（アニメでは人智を越えた亜神のごとき存在として描かれる王蟲（オーム）さえもが、漫画版では実は人工生物であることを明かされるなどは、その一例である）。
ナウシカのモデルとして宮崎駿が言及しているのは、日本の古典文学である堤中納言物語に登場する「虫愛づる姫君」（この「虫愛づる姫君」は後の映画「もののけ姫」の題材ともなっている）であり、その名前は、ギリシア神話に登場する王女ナウシカアに由来する（オデュッセウスの項目を参照）。また青衣の民のモデルはサハラ砂漠のトゥアレグ民である。
ルネ・ラルーのアニメ映画『ファンタスティック・プラネット(LA PLANETE SAUVAGE)』(1973年)や、宮崎自身がファンだという漫画家・諸星大二郎の影響も指摘されるが、そのオリジナリティは高く評価され、漫画版は第23回日本漫画家協会賞の大賞を、アニメ版も各賞を受賞した。
漫画は、8ヶ国語で翻訳・発売されている。
漫画連載までの経緯
アニメージュ編集部では、宮崎の監督作『未来少年コナン』『ルパン三世 カリオストロの城』を通じて、早くから宮崎の才能に注目。同時に徳間書店では漫画事業の進出を始めた時期でもあり、1981年8月号で宮崎駿特集を組んだ担当編集者の鈴木敏夫が、漫画連載の依頼を渋る宮崎を口説き落とした。連載は、1982年1月発売の1982年2月号から開始。当時の宮崎の状況は、アニメ制作会社テレコム・アニメーションフィルムで『ルパン三世 カリオストロの城』を監督したが、興業的不振により自ら発案したアニメ化企画を提出しても会社に採用されず、やがて外部企画の『名探偵ホームズ』の仕事を経てテレコムを退社。一時はアニメの仕事がなく、ナウシカの執筆に専念していた。
宮崎が漫画執筆を決意することになったのは、最初は徳間書店側に『戦国魔城』というアニメ企画を提出したものの、徳間書店傘下の映画会社大映に原作が存在しないことを一つの理由として却下されたため、宮崎は、それなら原作を描くということで漫画を連載することになった。しかしすぐに、漫画を描くのに動機がアニメ化前提とは不純であり、どうせ漫画を描くならアニメーションで絶対できないものを、という意図で連載は始まる。ところが、アニメージュが主催するイベント「アニメグランプリ」で上映する短編アニメにしたらどうかとの尾形英夫アニメージュ編集長の発案に、「どうせ作るなら劇場用長編に」と宮崎が回答。劇場アニメ化の企画が進められた。広告代理店博報堂に宮崎の弟が勤めていた縁で、企画は実現へと大きく動き始めた。
映画「風の谷のナウシカ」
概要
1984年に徳間書店と博報堂の共同製作により、アニメ映画化（全国の東映洋画系の劇場で同年3月11日より公開）され、数々の映画賞を受賞。アニメーション作家としての宮崎駿の知名度を大きく引き上げた作品となった。朝日新聞のコラム「天声人語」が話題に取り上げ、当時話題になりつつあった環境問題をテーマにしたこともあって、従来のアニメ映画の枠を越える評価を受けた。
徳間書店グループには当時映画会社の大映があったが、アニメへの理解とノウハウがなかったため、製作にあたっては『アニメージュ』を発行していた徳間書店が中心的な役割を果たした。プロデューサーの高畑勲は、長年宮崎と仕事を組んで来た仲間であり、宮崎の指名によるものだったが、当初自分はプロデューサー向きではないと渋ったものの、徳間書店の鈴木敏夫の説得により、友人ということでプロデューサーを受諾。
映画化にあたってイメージガールを募集し、後に女優となる安田成美がグランプリを獲得、イメージソングの「風の谷のナウシカ」（松本隆作詞、細野晴臣作曲）を歌った。同曲は主題歌として制作されたが、安田の歌唱力の低さ等から劇中で使用れれることなくイメージソングとされた。それ故、幻の主題歌との不名誉な評判もある。
音楽は、その後の宮崎作品になくてはならない存在になる久石譲が宮崎作品で初めて担当した。当初、久石は映画に先行して発売されたイメージアルバムの担当で、映画の劇伴音楽は前述の安田成美の主題歌を担当した細野が担当する予定であったが、宮崎と高畑が、久石譲のイメージアルバムを気に入ったため、本編の音楽にも起用され、主題歌のみが存在することになった。なお、久石のイメージアルバムへの起用はレコード会社の推薦で、それまで宮崎も高畑も久石の予備知識は何もなかったという。
ときおり混同されるが、アニメ版のナウシカはスタジオジブリ作品ではない。資金は徳間書店と博報堂から調達できたが、問題はアニメの実制作の母体となるスタジオである。当初、宮崎駿が制作母体と考えていたのは、東京ムービー傘下のテレコム・アニメーションフィルムだった。同社は、長編アニメーション制作を目的に設立され、宮崎駿とナウシカでプロデューサーを務める高畑勲もかつて在籍してそれぞれ「ルパン三世 カリオストロの城」「じゃりン子チエ」等を監督し、また盟友の大塚康生も在籍するなど、勝手知ったるスタジオで、宮崎駿の考える制作環境としてはうってつけだった。しかし、同社は『NEMO/ニモ』の準備に忙しく、宮崎駿の要請に応えることが出来なかった。そのため、候補に挙がったのが、かつて東映動画時代に苦労を共にした原徹が設立し、海外合作を主に手がけていたスタジオ「トップクラフト」。しかし、プロデューサーの高畑勲の要求する水準にトップクラフトが今ひとつ達していなかったため、「アニメージュ」の取材を通じて知ったスタッフを鈴木敏夫がスカウト。長編時代の東映動画以降、これまでAプロダクション、日本アニメーションで制作に参加していた宮崎にとっては、タツノコプロ系のなかむらたかし、中村光毅、テレビ時代の東映動画の中心アニメーターであるOH!プロダクションの小松原一男など、新しい顔ぶれのスタッフが集うことになった。そのなかでも人気アニメーターの金田伊功は、1997年の『もののけ姫』まで、多くの宮崎作品に参加する有力スタッフとなっている。なお、後に『新世紀エヴァンゲリオン』で名を馳せる庵野秀明は巨神兵のシーンの原画を担当。これは、庵野が参加したテレビアニメ『超時空要塞マクロス』の演出スタッフだった高山文彦がトップクラフト出身だったことから、そのつてを頼って参加したもので、これをきっかけに、庵野は以後も宮崎と親交を結んでいる。ちなみに、庵野はこの時の宮崎の仕事に不満を抱き、タイムシートを勝手に書き換えている。
ナウシカは91万人の観客を動員し、当時の劇場版アニメーション作品としては破格の7億円以上の配給収入を得て成功を収めた。そうなると、徳間書店サイドも宮崎監督作品第二弾に許可が出て、継続的に安定して制作する母体が必要となる。トップクラフトは発展的解消をして、スタジオジブリへと改組される。そしてジブリは東映動画からテレコムへと受け継がれてきた、宮崎駿と高畑勲の長編アニメーション制作の拠点となっていく。そういう点でもナウシカは転換点となった作品である。
海外版
ナウシカは、米国でも公開された。低予算映画で知られるロジャー・コーマンが創立したニューワールド・ピクチャーズ社の配給で、『風の戦士たち（Warriors of the Wind）』の題名でニューヨークのみで短期間上映され、同年にビデオ作品としても発売された。116分から95分に短縮されたのみならず、単純明快な勧善懲悪・ヒロイック・ファンタジーを好む米国の市場に合わせ編集を施された結果、単なるアクションものへと改変された。海外版の存在と改変の事実を関知していなかった宮崎は、朝日新聞1985年9月17日夕刊「いまアニメの時代」の連載3回目を読んで初めてその事実を知り、無断で短縮されたことに激怒、徳間書店側は謝罪したという。
ファンの間で悪名高いこの『風の戦士たち』はその後販売されたVHS版のジャケットの表紙絵に、王蟲に乗った『砂の惑星』そっくりの正体不明の人物と、ペガサスに跨ったやはり正体不明の人物と、ダースベーダーもどきの人物が入り乱れた絵が使われるなど、原作を無視した作りになっている。ヨーロッパでも権利が転売され、『星のプリンセス（La Princesse des Etoiles）』と題されたフランス語版DVDなどでは、人名もナウシカが「サンドラ」、クシャナ殿下が「シオナ」と改名されるなどされている。
その後ディズニー配下のブエナビスタ・インターナショナルがビデオ配給の権利を得てからは、海外でも日本版と同じ状態で配給されるようになった。2005年に発売されたナウシカの完全英語版DVDは、同年のアメリカで最も売れた日本アニメDVD作品だった。またこのバージョンはカンヌ映画祭の「カンヌ・クラシック」部門でも上映され、フランスでは劇場公開が行われた。
キャッチコピー
少女の愛が奇跡を呼んだ
映画宣伝会社メイジャーの徳山雅也宣伝プロデューサーによるもの。
声の出演
ナウシカ：島本須美
ジル：辻村真人
大ババ：京田尚子
ユパ：納谷悟朗
ミト：永井一郎
ゴル：宮内幸平
ギックリ：八奈見乗児
ニガ：矢田稔
トエト：吉田理保子
アスベル：松田洋治
ラステル：冨永み〜な
クシャナ：榊原良子
クロトワ：家弓家正
ペジテ市長：寺田誠（現・麦人）
ラステルの母：坪井章子
少年：坂本千夏・TARAKO・鮎原久子
少女：菅谷政子・貴家堂子・吉田理保子
コマンド：水鳥鉄夫
ペジテ市民：中村武己・島田敏
ペジテの少女：太田貴子
トルメキア兵：野村信次・大塚芳忠
スタッフ
制作：原徹
プロデューサー：高畑勲
原作・脚本・監督：宮崎駿
音楽：久石譲
美術監督：中村光毅
音響監督：斯波重治
作画監督：小松原一男
原画：金田伊功、なかむらたかし、庵野秀明、高坂希太郎、渡部高志、小田部羊一、ほか
演出助手：棚沢隆、片山一良
制作進行：押切直之、神戸守、島崎奈々子
製作：徳間書店・博報堂
受賞・推薦
毎日新聞映画コンクール・大藤信郎賞
キネマ旬報読者選出ベストテン1位
キネマ旬報ベストテン7位
WWF世界自然保護基金推薦
日本のメディア芸術100選アニメ部門選出
ゲーム
劇場アニメ版とのタイアップで、当時の8ビットパソコン用にナウシカを素材としたコンピュータゲームが作られた。1984年に徳間書店がテクノポリスソフトのブランド名で出したMSX用ゲームソフト「忘れじのナウシカ・ゲーム」、PC-6001用ゲームソフト「ナウシカ危機一髪」、PC-8801用ゲームソフト「風の谷のナウシカ」の3作である。アドベンチャーゲームだったPC-8801用のものはともかく、PC-6001用とMSX用はシューティングゲームであり、特にMSX版はナウシカが腐海の蟲たちを撃ち殺してスコアを稼いでゆくという、作品の内容や主題をまったく理解していない代物であった。これ以降、宮崎作品・ジブリ作品を題材としたコンピューターゲームが一切現れていない（例外として未来少年コナンのゲームソフトがNEC PCエンジン用とソニーPlayStation2用に発売されている）。その原因を作ったのはこのゲームであり、このゲームに宮崎や高畑が激怒したためとファンの間では語られる。また宮崎駿がゲーム嫌いになったのはこのゲームが原因という記述が井坂十蔵の「宮崎駿のススメ。」にもある。しかしいずれも明確な出典が確認されないため、噂の域を出ないのではないかとの指摘もある。
諸設定
年代設定
極限まで科学技術が発展した人類の引き起こした「火の7日間」と呼ばれる最終戦争により、文明が滅びた後千年余りが経過した未来の地球が舞台となる。漫画版の解説を引用すると以下のようになる。
ユーラシア大陸の西のはずれに発生した産業文明は数百年のうちに全世界に広まり巨大産業社会を形成するに至った。大地の富をうばいとり大気をけがし、生命体をも意のままに造り変える巨大産業文明は1000年後に絶頂期に達しやがて急激な衰退をむかえることになった。『火の7日間』と呼ばれる戦争によって都市群は有毒物質をまき散らして崩壊し、複雑高度化した技術体系は失われ地表のほとんどは不毛の地と化したのである。その後産業文明は再建されることなく永いたそがれの時代を人類は生きることになった。
イギリスにおける産業革命の開始は18世紀の出来事であり、世界規模での巨大産業社会の形成はそれから数百年後の我々が住む20世紀〜21世紀である事が読み取れる。産業文明の絶頂と「火の7日間」による崩壊は、産業革命の千年後であり28世紀頃と想像される。それから千年余り経過した当該作品の年代設定は西暦3800年当たりと思われ、現在から約1800年後の遠未来である。原作では巨神兵に漢字の商標があった事から、中国か日本が巨神兵の建造に関わっていた可能性があるが、漢字のように見える別言語の可能性や謎の言語をあえて漢字として表記した可能性もある。
人々の生活様式は、最終戦争以前の高度産業文明の産物を発掘し利用しつつも、基本的には中世を彷彿とさせる水準にまで退行している。
（原）は原作に登場,（映）は映画版に登場 を意味する。
風の谷
主人公ナウシカの故郷である辺境の小国。人口は500人程度。
海から吹き付ける風を動力として活用しながら、中世レベルの農業と採取活動により成り立っている。また、潮風により腐海の胞子から守られているが、わずかに届く腐海の毒は人々を確実に蝕んでおり、死産や四肢硬化を引き起こしている。
族長の住む城の大風車で地下500メルテから水を汲み上げ、それを貯水池にいったん引いて寝かせてから沸かして飲料用・農業用に用いている。
風の谷はパキスタンのフンザをモデルにしているとの説もあるが、関連書籍などにその類の記述は一切なく、明確な根拠はない。
漫画版では、自治権の保証と引き替えに、族長が招集に応じてガンシップで参戦するという盟約をトルメキアと結んでいる。
ナウシカ（原,映）
風の谷の姫。大気の流れを読み腐海の毒から人々を守り導く「風使い」の少女。14歳。（映画公開時のパンフレットによると、16歳。）
ジル（原,映）
風の谷の族長でナウシカの父。身体を腐海の毒に侵されており、ナウシカに谷の行く末を託す。
ユパ・ミラルダ（原,映）
ジルの旧友でナウシカの師。腐海の謎を解くために旅を続けている。その剣の腕は腐海辺境一と賞されている。
ミト（原,映）
腐海の毒による四肢硬化により農作業を離れ城の守りに就いた「城オジ」の一人。ナウシカの忠臣。
大ババ（原,映）
齢100歳を超える腐海辺境一の年寄り。「大海嘯」の伝承を語る。（原作ではそれほど重要な人物ではない）
ゴル（映）、ギックリ（映）、ムズ（原）、ニガ（原,映）
城オジ達。ナウシカの初陣に同行する。
トエト（原,映）、ネカリ（原）
風の谷の適齢期を迎えた娘。ユパから婚礼衣装の飾りにとタリア河の石を贈られる。
テパ（原）
風の谷の少女。見習い風使い。
辺境諸国
風の谷やペジテなど、腐海のほとりにある小国群。人口は少なく風の谷で500人程度、ガンシップと言う小型戦闘機を 所有している。漫画版ではトルメキアを盟主とする同盟を結んでいる。 以前はエフタルと言う巨大王国が栄えていたが、王位継承戦争や大海嘯（大規模な腐海の侵食）により300年前に滅亡。以後小国に分裂し、トルメキアの宗主権下に入ったとされる。その名残で辺境の人びとは、みずからをエフタルの民と称しており、風の谷の場合「エフタル風の谷の民」となる。
腐海のほとりということもあり、毎年多くの都市が腐海に飲み込まれ、人が住める土地が減っていっている。
ガンシップを所有しているためトルメキア軍の貴重な兵力調達先だった。トルメキアの南下作戦に徴兵されたが大敗。更に土鬼が辺境の地を狙っている事を知り、再びトルメキアに徴兵されることを嫌った国々はトルメキアとの同盟を破棄し、土鬼の襲来に備え再びエフタルの旗の下に集い連合を組んだ（しかし、土鬼マニ族が神聖皇帝のやり方に疑問を感じ作戦を中断し帰還したため、土鬼の来襲は実現しなかった）。
映画版では風の谷とペジテのみ登場し、巨神兵の捜索をしていたクシャナが辺境の国々を統合し国家を建設しようとしたが失敗した。
なお、実際に5世紀中頃から6世紀中頃にかけて、中央アジアにエフタルと言う国家が存在している。
トルメキア
風の谷からはるか西方（漫画版付属の地図では東方）にある、強大な軍事力を誇る君主制国家。辺境の小国群とは同盟を結んでいる。 漫画版では王国、映画版は帝国。都はトラス。 ただし映画版ではこのような同盟は存在せず、トルメキアは突然に風の谷に侵攻する勢力として描かれる。
国王はヴ王と称し、子は3人の皇子と1人の皇女クシャナ(末娘)。映画版では王族はクシャナのみ登場し他の王族は不明。
地形や名前からトルコを、ヴァルハラが出てくる事から北欧をモデルにしている事が解る。
漫画版で描かれる土鬼領サパタ諸侯国における籠城戦では、クシャナ配下の騎兵が電撃的な機動戦を展開して城塞を包囲する土鬼の攻城砲台群を壊滅させてゆく様が躍動的に描かれており、この際の土鬼の城塞を包囲する展開は、火砲の発明によって城壁が無力化されたことによって亡びた東ローマ帝国等を彷彿とさせ、また撃って出たクシャナの用兵や装備等は近世の西・中央ヨーロッパあたりのものを参考にしたとも考えられており、イメージの元となるものは広大である。
映画版では描かれていないが、漫画版では王族による王位継承争いがおこっており、幼い頃に毒の入った杯をクシャナに飲ませ、謀殺しようとした事もあった（しかし、代わりに母が飲み乱心してしまった。この時クシャナは兄と父への復讐を誓ったとされる）。トルメキアはいくつかの軍閥に分かれており（クシャナの兄である3人の皇子が第２軍、クシャナが第３軍、おそらくヴ王直属が第１軍）、骨肉の争いをしている。クシャナの母が主張するには「正統なトルメキア王家の血を引くのはクシャナのみ」ということであるが、ヴ王自身はオーマと対峙した際、自身の血筋をして「我が血は最も古く、しかして常に新しい」ことを誇って語っているので、ヴ王が王族の一人であることとは確かである。おそらくヴ王は王家の血筋であるがあくまで傍系に過ぎず、正当な直系の王族であるクシャナの母と政略結婚することでようやく王位につけたのだろう。3皇子はクシャナの兄なのに「正当な王家の血を引いていない」とすると皆ヴ王の連れ子（前妻との間との息子）ということになる。特に3皇子とクシャナの対立は激しく、クシャナはトルメキア軍の中に沢山の支持者を持っており、兄達は彼女の軍での力を削ごうと、わざと不利な戦線へ派遣したり、無謀な作戦を実行させたりした。この結果当初6000人いた第3軍は最終的に200人まで減少してしまう。更に情報を漏洩したり謀略など生々しい兄弟同士の争いを描かれており、クシャナは3人の兄たちと父を毒蛇・肉塊の化け物と言っている（トルメキア王家の紋章である、互いに争う双頭の蛇は、これらの王家代々の骨肉の争いを象徴していると言われている）。
漫画版最後で3皇子が戦死又は行方不明になったため、崩御寸前のヴ王からクシャナに王位を譲られたがクシャナは生涯代王として王位には就かず、以後トルメキアは王を持たぬ王国（共和政？）になったとされる。
クシャナ（原,映）
トルメキア王女。優れた軍人であり兵から絶大な信頼と忠誠を得ており、敵からは「トルメキアの白い魔女」と恐れられている。ナウシカやユパとの出会いにより真の王道に目覚めていく。政略結婚の相手、ナムリスとは以前よりお互いのことをよく知っている様子である。映画版では過去に蟲に襲われ片腕を失っており（「我が夫となる者はさらにおぞましきものを見ようぞ。」と述べていることから、体の他の部分も失われているらしい）、その腕は義手になっている。
クロトワ（原,映）
軍参謀。平民上がりの野心家。ヴ王からクシャナの監視・謀殺の任務を命じられていたが、結局クシャナの側に付く。原作では軍人、参謀としては優秀で、元コルベット乗員だったため操船術にも長けており、兵からの人望も篤い。クシャナが近くにいるとその匂いを嗅いでいる。
セネイ（原）
第３軍士官。クシャナの忠臣。
将軍（原）
３皇子により第３軍の指揮官として送り込まれた。軍人としては無能。
ヴ王（原）
トルメキア国王。先王の血を引くクシャナの謀殺を図っていたが、ナウシカと共にシュワ墓所の秘密を知り、クシャナに王位を譲る。
３皇子（原）
クシャナの異母兄3人。ヴ王の命で第２軍を率いて土鬼に侵攻する。一人は蟲の襲撃で死亡、残り二人は巨神兵と共にシュワに向かうナウシカに同行する。
道化（原）
ヴ王の宮廷道化師。
土鬼諸侯連合
「土鬼」は「ドルク」と読む。映画版には登場しない。
トルメキアと拮抗する勢力である国家連合で、神聖皇帝とその下の官僚機構である僧会が各種族侯国を統べている。宗教色が強く、各侯国の族長が僧侶であったり、国政を儀式化している部分もある。代々超常能力のある神聖皇帝の家系が治め、当初は超能力を持ち沐浴槽の中で過ごす皇弟ミラルパが実質的統治者として治めていたが謀殺され、以降は超常能力は無いが不老不死である実の兄の皇兄ナムリスが実権を握る（あくまでも神聖皇帝はナムリスであり、超常の力がなかったためにミラルパに実権を奪われてしまった）。皇弟ミラルパは熱心な宗教家であったのに対し、皇兄ナムリスは無宗教主義者であり、国政からの宗教排斥（僧会の解散、僧侶の弾圧など）を進んでおこなっている。
漫画版では、腐海の拡大による農地の減少によって発生した食糧危機が原因でトルメキア辺境への拡大侵攻を開始した事情が明確に描かれており、単なる悪役ではなく、またトルメキア辺境を侵攻する土鬼の人びとも同様に居住地を追われた土鬼辺境の人びとであり、弱者がより弱い者を探して虐げ搾取する、それ故に侵攻される側としても到底受け容れることもできず互いに潰し合うしかないという、人の業を体現する存在として描かれる。また、「自殺兵」と呼ばれる特攻兵士が爆弾を抱えて突撃してくる等、苛烈な戦術を用いて、戦いの不毛さを体現する役回りも演じていた。当初はマニ族、ビダ族がクシャナ率いる南下部隊を壊滅させた後、北上して辺境へ侵攻する手はずだった。しかし、南下部隊を壊滅させたものの、皇弟のやり方に疑問を感じたマニ族の僧正は作戦を中断し帰還。皇弟に異議を申し立てるも、聞き入れられず処刑された。さらに国内での戦争が長引いたために、北上作戦自体が中断。神聖皇帝ナムリスが復権し再び計画するも、ナウシカの説得とナムリスが死亡したため実現することはなかった。
以前は土王と呼ばれるクルバルカ家（ちなみにその末裔のチクク（ルワ・チクク・クルバルカ）が登場する）が治めていたが、圧政と狂気に満ちた政治のため、ミラルパやナムリスの父である先代の神聖皇帝により追放された。しかし土鬼諸国の庶民の間には、いまだにクルバルカ家に対する崇敬や、神聖皇帝と僧会によって禁止されたはずの土着宗教の信仰が密かに残っている。
かつて「火の七日間」と呼ばれる戦争で、世界を焼き尽くした技術が、聖都シュワにある墓所に封印されており、神聖皇帝や土王などこの地の君主達は墓所とその内部の研究を保護しつつ、墓所の主から君主としての権威を承認され墓所の技術を利用してきた。トルメキアとの戦争でも、墓所のもつ古代の技術（ミラルパの100歳と言う長寿やナムリスの不老不死の技術も含む）を使い腐海の植物を人為的に強毒化させたり、巨神兵を蘇生させるなどして戦争を有利に導くはずだったが、逆に大海嘯で国土が飲まれ沿岸部を残し消滅した。
マニ族僧正（原）
ナウシカが伝承にある「青き衣の者」であると感じ、皇弟ミラルパと対決する。
ケチャ（原）
マニ族の娘でエフタル語を解する。僧正の死後アスベルやユパと行動を共にする。
ミラルパ（原）
神聖皇弟。超常の力を持つために兄ナムリスを差し置いて帝国の実権を握っている。幼少時のトラウマから移植を嫌い、化学的処置で長寿を保っている。即位して初めの20年は名君として臣民のことを案じていたが、やがて愚かな民衆に絶望して恐怖政治へと移行したらしい。ナムリスによって謀殺され、その影はナウシカに乗り移ろうとしていたがナウシカによって救われる。
ナムリス（原）
神聖皇兄。肉体移植により若さを保っている。弟を謀殺して実権を取り戻し、クシャナとの政略結婚を図る。体はヒドラと同じにしたと本人が語っており、頭だけになってもしゃべっていたほどである。クシャナとの会話から、お互いを以前よりよく知っていることが伺える。
初代神聖皇帝（原）
ナムリス・ミラルパの父。かつては民衆の救済を願う少年であり、墓所の主の許から連れ出したヒドラと共にクルバルカ家を滅ぼし帝位に就く。その後肉体移植により長寿を保っていたが、何らかの異常により身体が分解して死亡。その場に居合わせた事が、ミラルパが移植を拒む理由になっている。
ヒドラ（原）
墓所の秘術により生み出された身長3m程の人造兵士。サボテンの様な体表を持ち、頭部を破壊されない限り死なない。ナムリスが長年かけて手懐けていた。ヒドラ使いは歯に細工をして独特の音を出してヒドラを操っている。
チクク（原）
クルバルカ家の末裔の少年。超常の力を持ち、ナウシカを慕い行動を共にする。
チヤルカ（原）
軍司令官。僧兵上がりで超常の力は無い。ミラルパの忠臣だったがナウシカやチククとの出会いにより国土や国民を大海嘯から救おうとする。
墓所の主（原）
シュワの墓所で「火の七日間」以前の超技術や腐海の秘密を守り続けていた。
ペジテ
トルメキアと同盟を結んでいる小さな都市国家。火の7日間以前の遺跡からエンジンやセラミック装甲等を発掘しては加工供給する工房都市である。このペジテで巨神兵の「卵」（漫画版では骨格）が発掘され、それを狙ったトルメキアの侵攻を受けた事から物語は展開する。
漫画版では、クシャナ率いるトルメキア親衛隊に滅ぼされ、避難民船も蟲に襲われ墜落しアスベルを残し全滅してしまう。
映画版では、生き残りの避難民達は巨神兵を使い腐海を焼き人間の世界を取り戻すことを最終的な目的にし、ペジテに駐留するトルメキア軍を壊滅させるため王蟲を使ってみずからの国を滅ぼす。そして巨神兵奪還のため風の谷に王蟲を向わせるが、ナウシカの命がけの制止により王蟲は止まり、作戦は失敗する。
以後については語られていないが、エンディングで風の谷の人とペジテの人が供に、農作業をしているような場面があったため、風の谷に移住したと思われる。
アスベル（原,映）
ペジテの王子。トルメキアへの復讐心に捕われていたが、ナウシカとの出会いにより世界を救うために行動する。
ラステル（原,映）
アスベルの双子の妹。乗っていた避難民船（映画版ではトルメキアの軍艦。手錠をかけられていることから、人質としてトルメキア本国へ護送される途中だったと推測される）が蟲に襲われ、ナウシカに看取られて息を引き取る。
ラステルの母（映）
ペジテ残党に捕らえられたナウシカを逃がす。
族長（映）
王蟲を使ったトルメキア軍壊滅作戦を進める。
蟲使いと「森の人」
いずれも映画版には登場しない。
蟲使いは、蟲を操り遺跡や墓所を探索して宝物を探し当てるのを生業にしている者達である。強烈な悪臭（おそらく、風呂に入る習慣が無いため）と死体を好んでまさぐり金品を盗る事、探索用の蟲を連れている事から、一般の人びとには忌み嫌われている。腐海内の換気装置を備えた岩穴に住んでいる。かれらの発祥は、かつて王蟲狩りをおこなっていた武器商人の末裔であると言われている。１１の部族が存在したらしいが、長年の間に３つの血が絶え、８つになったらしい。子孫を残すため、自分たちの子供だけでなく、戦争孤児を育てることもしている。
今回の戦争では、トルメキア・クシャナ軍に秘石の探索用に、土鬼側にはオトリ用王蟲確保のためにそれぞれ雇われている。終盤では、各部族から１人ずつ選ばれた屈強な若者たちがシュワに向かうナウシカと行動をともにする。
その蟲使いたちが恐れ敬うのが「森の人」である。作中では蟲使いが「森の人」に対して「住んでいる森に勝手に入って申し訳ありません。すぐに出て行きます」という旨の謝罪をし、いつもはなりふり構わず持っていく墜落した船のエンジンすら置いて帰った。
火を使わず、蟲の腸を衣とし、卵を食べ、体液で作った泡を住処とするかれらの生活様式は、人間と腐海・蟲との共存の一つの形であると言える。また、地上で暮らす人々が使っているマスクよりも彼らが使っているものの方が性能が良く、蟲の体液のテントも腐海の瘴気に耐えられるものである。しかし彼らの素性などは謎につつまれており、多くは語られていない。しかしセルムが「私の母は蟲使いの出です」とナウシカに語ることから、やはり蟲使いたちとの関わりは深いようである。
博識のユパさえも実在したことに驚いたほど、外界と接触を持たず、ある種の伝説とされてきた「森の人」だが、ナウシカの考えなどとは繋がるものがあったようだ。なかでもセルムは彼女を孤独の淵から救い、「森の人」しか知らない腐海の秘密を教えた。また、シュワでは肉体を離れて傍に立ち、ナウシカの旅を支えた。１度一緒に来てくれないかと誘ったが、ナウシカは、地上で暮らす人々を愛し過ぎていること、１つ１つの命と関わってしまう自分と対照的に「森の人」は時の流れの中に身を置いている、ということなどを理由に断った。
セルム（原）
「森の人」の長の息子。腐海の異変を調べるために派遣された。腐海に墜落したユパたちを救い、ナウシカを導く。
セライネ（原）
セルムの妹。ユパたちを救った時にケチャと仲良くなっている。また、そのあとセルムたちとは別行動をとっていたらしい。独り王蟲の群れを追うナウシカと会い、壊れていたナウシカのマスクを修繕する。
腐海
巨大な菌類・苔類・シダ類からなる森である。蟲と呼ばれる巨大な節足動物が多数棲んでいる。
腐海植物は、猛毒の瘴気を出すため、腐海内では蟲以外の動物は防毒マスクなしには生きられない。胞子の生命力は強く、僅かでも胞子を持ち込めばその地は腐海に覆われる。腐海周辺の人びとは、都市に胞子を持ち込まないように注意を払っている。胞子は発見され次第、迅速に焼却される。
作品中で、人びとを脅かす腐海の植物群は、科学文明によって汚染された大地を浄化させるために生まれた存在であることが判明する（漫画版では、さらに科学文明によって人工的につくり出されたものであることも明かされる(バイオレメディエーション)）。
瘴気は地中の有毒物質を無毒化・固定化する過程で生じた毒素である。そのため腐海の植物群は無毒化しきってしまえば枯れて砂になってしまう。腐海の植物の胞子を清浄な水と空気の中で水耕栽培した場合、瘴気を出さず、また大きく育たない事がナウシカの独自の研究により判明した。
腐海を貫くタリア河の石は、その美しさから装飾品として珍重されており、ユパも現金代わりに用いている。
ヒソクサリ
猛毒の腐海の植物。
ムシゴヤシ
王蟲が好んで食べることからこう呼ばれる。新しい腐海が出来るときはムシゴヤシが先駆的に成長し、そのあと小型で多様な植物群がゆっくりと成長し、多様な腐海の生態系を形成していく。
蟲
腐海に住む、巨大な節足動物。さまざまな種類が存在する。地蟲、羽蟲、管蟲などに大別される。 人びとが容易に腐海に踏み込めないように配置された、腐海の守護者的な存在。 瘴気の無いところでは長くは生きられない。
王蟲
蟲のなかでも最大・最強を誇るが、人の知恵はその王蟲さえも利用するに至った。（抜け殻を有効利用。堅牢な表皮を研いで剣としたり、眼球部分をガンシップの側面キャノピーとして使用。）このデザインはオーストラリアにあるカタ・ジュタ奇岩群を元にしたとも言われているが定かではない。映画版では王蟲の巨大さと重量感を表現するためにハーモニー技法が用いられ、さらに甲羅の動きを再現する為に、パーツを貼り付けたゴム板を伸縮させて撮影している。
大王ヤンマ
人と同程度の体長を持つ羽蟲。森の見張り役であり、何らかの異常が起こったときにほかの蟲を呼び集める働きを持つとされる。ヤンマの名が示すとおり、細長い体に１から２対の羽を持つ。
ウシアブ
車ほどの大きさの羽蟲。丸い体に２対の羽を持つ。
ウシアブの頭部のデザインは、諸星大二郎の漫画「マッドメン」に登場する怪物「ン・バギ」に良く似ている。
ヘビケラ
竜のような形状で、平たい体に６対程の羽、顎には巨大な鍬状の歯を持つ羽蟲。尾の先には太い棘が生えている。バカガラス（トルメキアの輸送船）より速い飛行能力を持つ。
地蟲
その名の通り、飛行能力を持たず地を這う蟲を指すようである。腐海に落ちた船や人は主に地蟲の餌食となる。
動物
テト
ナウシカと行動を共にするキツネリス。本来、人には懐かないがナウシカは例外であった。原作では、巨神兵オーマの毒の光をナウシカと共に浴び続けた事により、シュワへ向かう途中ナウシカを保護した（陰では利用しようとしていた）トルメキア王子の戦艦の中で、眠っていたナウシカの胸の上で死んでしまう。その亡骸は、シュワへ向かう途中1000年以上その地に生き続けていると思われる木の根元に、ナウシカによって葬られた。
クイ、カイ
ユパの連れている二匹のトリウマ。このトリウマには仲間が死ぬと卵を産む習性があるらしい。原作でクイはカイが死んだ際に卵を産んだ。
キツネリス
長い尾と耳を持つ、小型の獣。雑食性。黄色の体毛に茶色の大きなトラ柄がある。眼は緑色。天空の城ラピュタにも登場しロボット兵の上で戯れる姿が描写されている。
トリウマ
巨大な嘴と頭部、強大な脚を持つ走鳥類。原作のユパの言葉によれば、過去の産業文明が造り出した種であり、作品中ではウマがほ乳類であったことも忘れられている。トルメキア及びエフタルの民の主な移動手段となっている。モデルは化石種の鳥、恐鳥類と思われる。
毛長牛
土鬼での主な移動手段であり、トルメキアやエフタル諸国でも荷を運ぶ重要な家畜のようである。モデルはヤク。天空の城ラピュタでの冒頭、シータが世話をしている家畜が同じ形態をしている（こちらはヤクと呼ばれている）。
巨神兵
前文明の科学技術の象徴的存在であり、「火の七日間」で世界を焼き払った巨大な人工生命体。この世界ではその全てが化石となり腐海にその骸をさらしていると考えられている。漫画版の巨神兵には歯の部分に「東亜工廠」の商標がある。核エネルギーを動力源とする。人工の知能を持つ。
漫画版ではペジテで骨格が発見され、謎の黒い箱にある秘石を動かしたことで成長が始まる。当初はトルメキアが奪取に乗り出すが、秘石を発見できなかったために断念。後に土鬼に奪取され聖都シュワにて蘇生される。その後、トルメキアに侵攻するためにナムリスの元にサナギ（人工子宮）の状態で運ばれるが、巨神兵破壊のために撃ったガンシップの砲撃で、逆に孵化が始まり目覚めさせてしまった。このとき初めて見た人物がナウシカであったため、ナウシカのことを「ママ」と呼ぶ。（のちに「母さん」となる）
秘石はアスベルが捨てたと見せかけて隠し持っており、このときナウシカに渡した。秘石を体内に取り込んだ直後に片言の言葉を話すようになり（このあと秘石は壊れてしまう）、ナウシカに「オーマ」（エフタル語で「無垢」の意）の名前を与えられ急激に知性を発達させる。その正体は、前文明があらゆる紛争に対処すべく生み出した調停者にして裁定者であった。空間を歪め高速で移動することができる。最大の武器は、頭部の口蓋より発射される、核爆発を引き起こすプロトンビーム。
当初はオーマの死を願っていたナウシカも、徐々に愛情を注ぐようになり、オーマの死には涙した。最後はナウシカに立派な息子と認められ、母であるナウシカに看取られながら息を引き取った。汚れの無い純真無垢な心の持ち主で、死ぬ間際までナウシカのことを気遣う優しい心を持っていた。
映画版ではペジテで卵が発見されトルメキアが奪取。その後、大型船で本国へ運ぼうとするが、巨神兵の重さに耐えられず腐海に着陸したため蟲に襲われ、舵を誤って崖に激突し風の谷に墜落。その後、捜索に来たクシャナがそのまま風の谷にて蘇生しようとする。その後、王蟲の大群が風の谷に迫った時に、これを食い止めるためクシャナの手により目覚めさせられるが、早く目覚めたためにプロトンビームを二発撃った後、体が腐食し崩れてしまう。映画版の設定では前文明の通常兵器である。
初期型と後期型では頭部のデザインが違い、漫画版1巻の最初と映画版が初期型で、1巻中盤以降の漫画版は後期型である。更に漫画版の1巻では、化石として野ざらしになっている物の目に相当する部分にコックピットのような空間があるなど、生物兵器というよりはロボットに近いデザインとなっていた（その後登場した漫画版3巻では生身の体つきになり、以後は生物兵器として扱われている）。
粘菌
漫画版のみに登場する腐海に自然に存在する生物。本来は500円玉ほどの小さな群れを作る。（変形菌）
トルメキア戦役では苦境に陥った土鬼の戦局打開の切り札として、神聖皇帝の命により秘密裏に人為的に強毒化された植物が変異し粘菌化した。成長するにつれて制御不能となり、周囲にある物すべてを飲み込みながら巨大化し、大海嘯の引き金となる。死を賭した王蟲の大群によってもたらされた腐海の植物群と混ざり合い、巨大化した粘菌は規模を縮小。その後、大量の王蟲の亡骸は腐海の苗床となり、広大な土鬼の領土の大半が腐海に没した。土鬼は、みずから生み出した粘菌によって滅亡したと言えよう。
大海嘯
物語の中では腐海が突如沸きかえり、津波のように押し寄せることを大海嘯と呼ぶ。風の谷の大ババの口述によれば、火の７日間の後３回発生している。３００年前の最後の大海嘯は、エフタルの王位継承争いにより急増した武具の需要に応えるため、王蟲を組織的に狩る方法をあみ出した武器商人により大量に王蟲が殺されたことが引き金となり、怒り狂った王蟲の大群が２０日間でエフタル全土を覆い、腐海と化したとなっている。
ちなみに本来｢海嘯｣とは、アマゾン川で発生するポロロッカのように、大潮の際に海水が河川に猛烈な勢いで逆流する現象をさす。
超常の力
漫画版のみに登場する特別な力のこと。一言で超常と言っても、土鬼の僧のように訓練すればできる念話から、幽体離脱、サイコキネシス、幻影、憑依のように才がなければできないものまで様々である。物語上では、皇弟ミラルパ、森の人セルム、チクク、ナウシカ、高等なヒドラ〜人造人間（庭園の主など）が特に強い超常の力を持っていた。
船（飛行機）
原作において、エンジンを造る技術が失われて久しく、現存するエンジンのみを回収・再利用して船を建造していることが説明されている。腐海においても瘴気が届かなくなる高度を保てばマスク無しでの移動が可能であり、貴重かつ重要な輸送、移動手段とされている。作中で船と言えば一般的には飛行機である。映画版・漫画版とも風の谷の城の深部には廃棄されたガンシップ（の機体）の描写がある。なお海上を航行する船に関しては、漫画版の第１巻のクロトワがクシャナに主戦線の戦況を報告する場面で、海上から強襲揚陸艦らしき船で揚陸作戦を敢行している描写が見られるが、登場はその一回のみである。
メーヴェ
辺境の風使いが用いる凧。小型だが強力なエンジンを１機備えており、成人２名程度ならどうにか乗せて飛行することが可能。詳しくはメーヴェを参照。
ガンシップ
小型の戦闘機。映画版では風の谷及びペジテの物２機が描写されている。詳しくは、「ガンシップ (風の谷のナウシカ)」を参照。
バージ
艀船（はしけぶね）。エンジンが無い貨物船。滑空力しかないため飛行能力のある船が牽引して用いる。
バカガラス
トルメキアの大型輸送船。モデルはドイツ空軍が用いたMe323と思われる。詳しくは「バカガラス」を参照。
コルベット
トルメキアの戦闘艦。デザインは旧日本海軍機「一式陸攻」に類似するが、翼は２−４枚。一撃必殺の威力を持つ対空ロケット（四連装発射機を機首下部に装備）と機銃数丁を標準武装とするが、王族用重コルベットは多数の機銃とガンシップの大砲の直撃にも耐える重装甲を兼ね備えた空中戦艦と称すべき重武装艦となっている。→コルベット (風の谷のナウシカ)
バムケッチ
トルメキアの戦闘艦。先尾翼形式で小型のもの（攻撃機）と、通常航空機形式で大型のもの（司令部付き・コルベットに類似）の２タイプが漫画版で描かれている。前者はクロトワの操るコルベットと空中戦を演じており、結果クロトワがこれを撃墜している。
浮砲台
土鬼の各候国が所有する戦闘兼輸送艦。巨大な艦体にいくつもの砲を装備する。土鬼軍には戦闘専用艦が無いと思われ、浮砲台が諸候国の輸送と戦闘の役割を兼任している。浮砲台の名の通り、攻撃力は極めて大だが“木製”であるため防御力は皆無といってよく、動きも鈍いためにガンシップやコルベットと１対１で戦えるようにはできていない。動力の違いはあるが、天空の城ラピュタに登場するゴリアテに通ずるものがある。
飛行ガメ
土鬼の小型偵察機。高さ2m、直径1mほどのカメの形状をし、浮遊しながら移動する。見た目とは裏腹に主砲はかなりの攻撃力を持っている模様。推進力は不明。
ウイキペディアより抜粋
作品の概要
極限まで科学技術が発展した人類の引き起こした「火の七日間」と呼ばれる最終戦争により高度産業文明が滅び、千年余りが経過した未来が舞台となる。古の産業物の遺跡を発掘し利用しつつも、人びとの生活様式は基本的に中世に近い水準となっている。瘴気（有毒ガス）が充満する「腐海」と呼ばれる森の表面積は確実に拡大しつつ、かつそこに棲む巨大で獰猛な蟲（むし）に、人びとは脅やかされながらも逞しく生きている。
主人公ナウシカは、腐海のほとりにある辺境の小国「風の谷」の族長の娘である。本作品では、腐海や蟲たちが存在する理由を見抜いていたナウシカが、過酷な運命に翻弄されながらさまざまな人びとと出会い、艱難辛苦を重ねて成長し、自分自身と世界の運命、太古より繰り返されて来た人の業とも呼べる営みに向き合い、彼女なりに折り合いをつけていこうとする姿が描かれていく。
漫画作品のアニメージュ誌上での連載は、中断期間を含め1982年から1994年まで実に13年に渡った。多忙を極めた宮崎駿が連載を維持するために、鉛筆で書かれたまま作品化されている回もある。
漫画の全7巻分のうち、映画版ナウシカに対応するのはその1巻目から2巻目の途中までに過ぎず、内容もかなり異なる。最大の違いは、大国トルメキアと対立する土鬼諸侯連合（ドルク）が映画には登場しない点である。大国同士の不毛な戦争に主人公たちやさまざまな立場の民族が巻き込まれ、人間が飽きることなく滅びの道を歩むストーリーが漫画の骨子であり、これの無い映画版は全くの別ものと見ることもできる。また映画版では主人公が救世主的キャラクターとして描かれるが、漫画版では救世主であることを否定する展開を見せ、物語の結末では前文明が残した「救世のシステム」を破壊するという驚くべき選択をおこなった。連載終了後、主人公ナウシカの最後の行動の是非を巡る議論がおこり（稲葉振一郎『ナウシカ解読――ユートピアの臨界』など）、今に至るも決着を見ていない。このように、物語後半で自然と科学技術という単純な二項対立の構図が変化するなど、物語のテーマが大きく変わっていった背景には、ソ連崩壊に伴う東西冷戦終結など実際の時代背景が大きく変化していった影響が大きいことを宮崎本人が当時のインタビューで明かしている。
自然と科学技術の対立、文明の破壊と再生はいくつかの宮崎駿作品に通底する主題であるが、本作品もそれを直接取り上げたものの一つである。本作品は、いわゆる環境問題を扱っていると見ることもできるが、自然や生き物を実は人間の都合の良いように「保護」しようとすることの傲慢さに対する批判を読み取ることもできる（アニメでは人智を越えた亜神のごとき存在として描かれる王蟲（オーム）さえもが、漫画版では実は人工生物であることを明かされるなどは、その一例である）。
ナウシカのモデルとして宮崎駿が言及しているのは、日本の古典文学である堤中納言物語に登場する「虫愛づる姫君」（この「虫愛づる姫君」は後の映画「もののけ姫」の題材ともなっている）であり、その名前は、ギリシア神話に登場する王女ナウシカアに由来する（オデュッセウスの項目を参照）。また青衣の民のモデルはサハラ砂漠のトゥアレグ民である。
ルネ・ラルーのアニメ映画『ファンタスティック・プラネット(LA PLANETE SAUVAGE)』(1973年)や、宮崎自身がファンだという漫画家・諸星大二郎の影響も指摘されるが、そのオリジナリティは高く評価され、漫画版は第23回日本漫画家協会賞の大賞を、アニメ版も各賞を受賞した。
漫画は、8ヶ国語で翻訳・発売されている。
漫画連載までの経緯
アニメージュ編集部では、宮崎の監督作『未来少年コナン』『ルパン三世 カリオストロの城』を通じて、早くから宮崎の才能に注目。同時に徳間書店では漫画事業の進出を始めた時期でもあり、1981年8月号で宮崎駿特集を組んだ担当編集者の鈴木敏夫が、漫画連載の依頼を渋る宮崎を口説き落とした。連載は、1982年1月発売の1982年2月号から開始。当時の宮崎の状況は、アニメ制作会社テレコム・アニメーションフィルムで『ルパン三世 カリオストロの城』を監督したが、興業的不振により自ら発案したアニメ化企画を提出しても会社に採用されず、やがて外部企画の『名探偵ホームズ』の仕事を経てテレコムを退社。一時はアニメの仕事がなく、ナウシカの執筆に専念していた。
宮崎が漫画執筆を決意することになったのは、最初は徳間書店側に『戦国魔城』というアニメ企画を提出したものの、徳間書店傘下の映画会社大映に原作が存在しないことを一つの理由として却下されたため、宮崎は、それなら原作を描くということで漫画を連載することになった。しかしすぐに、漫画を描くのに動機がアニメ化前提とは不純であり、どうせ漫画を描くならアニメーションで絶対できないものを、という意図で連載は始まる。ところが、アニメージュが主催するイベント「アニメグランプリ」で上映する短編アニメにしたらどうかとの尾形英夫アニメージュ編集長の発案に、「どうせ作るなら劇場用長編に」と宮崎が回答。劇場アニメ化の企画が進められた。広告代理店博報堂に宮崎の弟が勤めていた縁で、企画は実現へと大きく動き始めた。
映画「風の谷のナウシカ」
概要
1984年に徳間書店と博報堂の共同製作により、アニメ映画化（全国の東映洋画系の劇場で同年3月11日より公開）され、数々の映画賞を受賞。アニメーション作家としての宮崎駿の知名度を大きく引き上げた作品となった。朝日新聞のコラム「天声人語」が話題に取り上げ、当時話題になりつつあった環境問題をテーマにしたこともあって、従来のアニメ映画の枠を越える評価を受けた。
徳間書店グループには当時映画会社の大映があったが、アニメへの理解とノウハウがなかったため、製作にあたっては『アニメージュ』を発行していた徳間書店が中心的な役割を果たした。プロデューサーの高畑勲は、長年宮崎と仕事を組んで来た仲間であり、宮崎の指名によるものだったが、当初自分はプロデューサー向きではないと渋ったものの、徳間書店の鈴木敏夫の説得により、友人ということでプロデューサーを受諾。
映画化にあたってイメージガールを募集し、後に女優となる安田成美がグランプリを獲得、イメージソングの「風の谷のナウシカ」（松本隆作詞、細野晴臣作曲）を歌った。同曲は主題歌として制作されたが、安田の歌唱力の低さ等から劇中で使用れれることなくイメージソングとされた。それ故、幻の主題歌との不名誉な評判もある。
音楽は、その後の宮崎作品になくてはならない存在になる久石譲が宮崎作品で初めて担当した。当初、久石は映画に先行して発売されたイメージアルバムの担当で、映画の劇伴音楽は前述の安田成美の主題歌を担当した細野が担当する予定であったが、宮崎と高畑が、久石譲のイメージアルバムを気に入ったため、本編の音楽にも起用され、主題歌のみが存在することになった。なお、久石のイメージアルバムへの起用はレコード会社の推薦で、それまで宮崎も高畑も久石の予備知識は何もなかったという。
ときおり混同されるが、アニメ版のナウシカはスタジオジブリ作品ではない。資金は徳間書店と博報堂から調達できたが、問題はアニメの実制作の母体となるスタジオである。当初、宮崎駿が制作母体と考えていたのは、東京ムービー傘下のテレコム・アニメーションフィルムだった。同社は、長編アニメーション制作を目的に設立され、宮崎駿とナウシカでプロデューサーを務める高畑勲もかつて在籍してそれぞれ「ルパン三世 カリオストロの城」「じゃりン子チエ」等を監督し、また盟友の大塚康生も在籍するなど、勝手知ったるスタジオで、宮崎駿の考える制作環境としてはうってつけだった。しかし、同社は『NEMO/ニモ』の準備に忙しく、宮崎駿の要請に応えることが出来なかった。そのため、候補に挙がったのが、かつて東映動画時代に苦労を共にした原徹が設立し、海外合作を主に手がけていたスタジオ「トップクラフト」。しかし、プロデューサーの高畑勲の要求する水準にトップクラフトが今ひとつ達していなかったため、「アニメージュ」の取材を通じて知ったスタッフを鈴木敏夫がスカウト。長編時代の東映動画以降、これまでAプロダクション、日本アニメーションで制作に参加していた宮崎にとっては、タツノコプロ系のなかむらたかし、中村光毅、テレビ時代の東映動画の中心アニメーターであるOH!プロダクションの小松原一男など、新しい顔ぶれのスタッフが集うことになった。そのなかでも人気アニメーターの金田伊功は、1997年の『もののけ姫』まで、多くの宮崎作品に参加する有力スタッフとなっている。なお、後に『新世紀エヴァンゲリオン』で名を馳せる庵野秀明は巨神兵のシーンの原画を担当。これは、庵野が参加したテレビアニメ『超時空要塞マクロス』の演出スタッフだった高山文彦がトップクラフト出身だったことから、そのつてを頼って参加したもので、これをきっかけに、庵野は以後も宮崎と親交を結んでいる。ちなみに、庵野はこの時の宮崎の仕事に不満を抱き、タイムシートを勝手に書き換えている。
ナウシカは91万人の観客を動員し、当時の劇場版アニメーション作品としては破格の7億円以上の配給収入を得て成功を収めた。そうなると、徳間書店サイドも宮崎監督作品第二弾に許可が出て、継続的に安定して制作する母体が必要となる。トップクラフトは発展的解消をして、スタジオジブリへと改組される。そしてジブリは東映動画からテレコムへと受け継がれてきた、宮崎駿と高畑勲の長編アニメーション制作の拠点となっていく。そういう点でもナウシカは転換点となった作品である。
海外版
ナウシカは、米国でも公開された。低予算映画で知られるロジャー・コーマンが創立したニューワールド・ピクチャーズ社の配給で、『風の戦士たち（Warriors of the Wind）』の題名でニューヨークのみで短期間上映され、同年にビデオ作品としても発売された。116分から95分に短縮されたのみならず、単純明快な勧善懲悪・ヒロイック・ファンタジーを好む米国の市場に合わせ編集を施された結果、単なるアクションものへと改変された。海外版の存在と改変の事実を関知していなかった宮崎は、朝日新聞1985年9月17日夕刊「いまアニメの時代」の連載3回目を読んで初めてその事実を知り、無断で短縮されたことに激怒、徳間書店側は謝罪したという。
ファンの間で悪名高いこの『風の戦士たち』はその後販売されたVHS版のジャケットの表紙絵に、王蟲に乗った『砂の惑星』そっくりの正体不明の人物と、ペガサスに跨ったやはり正体不明の人物と、ダースベーダーもどきの人物が入り乱れた絵が使われるなど、原作を無視した作りになっている。ヨーロッパでも権利が転売され、『星のプリンセス（La Princesse des Etoiles）』と題されたフランス語版DVDなどでは、人名もナウシカが「サンドラ」、クシャナ殿下が「シオナ」と改名されるなどされている。
その後ディズニー配下のブエナビスタ・インターナショナルがビデオ配給の権利を得てからは、海外でも日本版と同じ状態で配給されるようになった。2005年に発売されたナウシカの完全英語版DVDは、同年のアメリカで最も売れた日本アニメDVD作品だった。またこのバージョンはカンヌ映画祭の「カンヌ・クラシック」部門でも上映され、フランスでは劇場公開が行われた。
キャッチコピー
少女の愛が奇跡を呼んだ
映画宣伝会社メイジャーの徳山雅也宣伝プロデューサーによるもの。
声の出演
ナウシカ：島本須美
ジル：辻村真人
大ババ：京田尚子
ユパ：納谷悟朗
ミト：永井一郎
ゴル：宮内幸平
ギックリ：八奈見乗児
ニガ：矢田稔
トエト：吉田理保子
アスベル：松田洋治
ラステル：冨永み〜な
クシャナ：榊原良子
クロトワ：家弓家正
ペジテ市長：寺田誠（現・麦人）
ラステルの母：坪井章子
少年：坂本千夏・TARAKO・鮎原久子
少女：菅谷政子・貴家堂子・吉田理保子
コマンド：水鳥鉄夫
ペジテ市民：中村武己・島田敏
ペジテの少女：太田貴子
トルメキア兵：野村信次・大塚芳忠
スタッフ
制作：原徹
プロデューサー：高畑勲
原作・脚本・監督：宮崎駿
音楽：久石譲
美術監督：中村光毅
音響監督：斯波重治
作画監督：小松原一男
原画：金田伊功、なかむらたかし、庵野秀明、高坂希太郎、渡部高志、小田部羊一、ほか
演出助手：棚沢隆、片山一良
制作進行：押切直之、神戸守、島崎奈々子
製作：徳間書店・博報堂
受賞・推薦
毎日新聞映画コンクール・大藤信郎賞
キネマ旬報読者選出ベストテン1位
キネマ旬報ベストテン7位
WWF世界自然保護基金推薦
日本のメディア芸術100選アニメ部門選出
ゲーム
劇場アニメ版とのタイアップで、当時の8ビットパソコン用にナウシカを素材としたコンピュータゲームが作られた。1984年に徳間書店がテクノポリスソフトのブランド名で出したMSX用ゲームソフト「忘れじのナウシカ・ゲーム」、PC-6001用ゲームソフト「ナウシカ危機一髪」、PC-8801用ゲームソフト「風の谷のナウシカ」の3作である。アドベンチャーゲームだったPC-8801用のものはともかく、PC-6001用とMSX用はシューティングゲームであり、特にMSX版はナウシカが腐海の蟲たちを撃ち殺してスコアを稼いでゆくという、作品の内容や主題をまったく理解していない代物であった。これ以降、宮崎作品・ジブリ作品を題材としたコンピューターゲームが一切現れていない（例外として未来少年コナンのゲームソフトがNEC PCエンジン用とソニーPlayStation2用に発売されている）。その原因を作ったのはこのゲームであり、このゲームに宮崎や高畑が激怒したためとファンの間では語られる。また宮崎駿がゲーム嫌いになったのはこのゲームが原因という記述が井坂十蔵の「宮崎駿のススメ。」にもある。しかしいずれも明確な出典が確認されないため、噂の域を出ないのではないかとの指摘もある。
諸設定
年代設定
極限まで科学技術が発展した人類の引き起こした「火の7日間」と呼ばれる最終戦争により、文明が滅びた後千年余りが経過した未来の地球が舞台となる。漫画版の解説を引用すると以下のようになる。
ユーラシア大陸の西のはずれに発生した産業文明は数百年のうちに全世界に広まり巨大産業社会を形成するに至った。大地の富をうばいとり大気をけがし、生命体をも意のままに造り変える巨大産業文明は1000年後に絶頂期に達しやがて急激な衰退をむかえることになった。『火の7日間』と呼ばれる戦争によって都市群は有毒物質をまき散らして崩壊し、複雑高度化した技術体系は失われ地表のほとんどは不毛の地と化したのである。その後産業文明は再建されることなく永いたそがれの時代を人類は生きることになった。
イギリスにおける産業革命の開始は18世紀の出来事であり、世界規模での巨大産業社会の形成はそれから数百年後の我々が住む20世紀〜21世紀である事が読み取れる。産業文明の絶頂と「火の7日間」による崩壊は、産業革命の千年後であり28世紀頃と想像される。それから千年余り経過した当該作品の年代設定は西暦3800年当たりと思われ、現在から約1800年後の遠未来である。原作では巨神兵に漢字の商標があった事から、中国か日本が巨神兵の建造に関わっていた可能性があるが、漢字のように見える別言語の可能性や謎の言語をあえて漢字として表記した可能性もある。
人々の生活様式は、最終戦争以前の高度産業文明の産物を発掘し利用しつつも、基本的には中世を彷彿とさせる水準にまで退行している。
（原）は原作に登場,（映）は映画版に登場 を意味する。
風の谷
主人公ナウシカの故郷である辺境の小国。人口は500人程度。
海から吹き付ける風を動力として活用しながら、中世レベルの農業と採取活動により成り立っている。また、潮風により腐海の胞子から守られているが、わずかに届く腐海の毒は人々を確実に蝕んでおり、死産や四肢硬化を引き起こしている。
族長の住む城の大風車で地下500メルテから水を汲み上げ、それを貯水池にいったん引いて寝かせてから沸かして飲料用・農業用に用いている。
風の谷はパキスタンのフンザをモデルにしているとの説もあるが、関連書籍などにその類の記述は一切なく、明確な根拠はない。
漫画版では、自治権の保証と引き替えに、族長が招集に応じてガンシップで参戦するという盟約をトルメキアと結んでいる。
ナウシカ（原,映）
風の谷の姫。大気の流れを読み腐海の毒から人々を守り導く「風使い」の少女。14歳。（映画公開時のパンフレットによると、16歳。）
ジル（原,映）
風の谷の族長でナウシカの父。身体を腐海の毒に侵されており、ナウシカに谷の行く末を託す。
ユパ・ミラルダ（原,映）
ジルの旧友でナウシカの師。腐海の謎を解くために旅を続けている。その剣の腕は腐海辺境一と賞されている。
ミト（原,映）
腐海の毒による四肢硬化により農作業を離れ城の守りに就いた「城オジ」の一人。ナウシカの忠臣。
大ババ（原,映）
齢100歳を超える腐海辺境一の年寄り。「大海嘯」の伝承を語る。（原作ではそれほど重要な人物ではない）
ゴル（映）、ギックリ（映）、ムズ（原）、ニガ（原,映）
城オジ達。ナウシカの初陣に同行する。
トエト（原,映）、ネカリ（原）
風の谷の適齢期を迎えた娘。ユパから婚礼衣装の飾りにとタリア河の石を贈られる。
テパ（原）
風の谷の少女。見習い風使い。
辺境諸国
風の谷やペジテなど、腐海のほとりにある小国群。人口は少なく風の谷で500人程度、ガンシップと言う小型戦闘機を 所有している。漫画版ではトルメキアを盟主とする同盟を結んでいる。 以前はエフタルと言う巨大王国が栄えていたが、王位継承戦争や大海嘯（大規模な腐海の侵食）により300年前に滅亡。以後小国に分裂し、トルメキアの宗主権下に入ったとされる。その名残で辺境の人びとは、みずからをエフタルの民と称しており、風の谷の場合「エフタル風の谷の民」となる。
腐海のほとりということもあり、毎年多くの都市が腐海に飲み込まれ、人が住める土地が減っていっている。
ガンシップを所有しているためトルメキア軍の貴重な兵力調達先だった。トルメキアの南下作戦に徴兵されたが大敗。更に土鬼が辺境の地を狙っている事を知り、再びトルメキアに徴兵されることを嫌った国々はトルメキアとの同盟を破棄し、土鬼の襲来に備え再びエフタルの旗の下に集い連合を組んだ（しかし、土鬼マニ族が神聖皇帝のやり方に疑問を感じ作戦を中断し帰還したため、土鬼の来襲は実現しなかった）。
映画版では風の谷とペジテのみ登場し、巨神兵の捜索をしていたクシャナが辺境の国々を統合し国家を建設しようとしたが失敗した。
なお、実際に5世紀中頃から6世紀中頃にかけて、中央アジアにエフタルと言う国家が存在している。
トルメキア
風の谷からはるか西方（漫画版付属の地図では東方）にある、強大な軍事力を誇る君主制国家。辺境の小国群とは同盟を結んでいる。 漫画版では王国、映画版は帝国。都はトラス。 ただし映画版ではこのような同盟は存在せず、トルメキアは突然に風の谷に侵攻する勢力として描かれる。
国王はヴ王と称し、子は3人の皇子と1人の皇女クシャナ(末娘)。映画版では王族はクシャナのみ登場し他の王族は不明。
地形や名前からトルコを、ヴァルハラが出てくる事から北欧をモデルにしている事が解る。
漫画版で描かれる土鬼領サパタ諸侯国における籠城戦では、クシャナ配下の騎兵が電撃的な機動戦を展開して城塞を包囲する土鬼の攻城砲台群を壊滅させてゆく様が躍動的に描かれており、この際の土鬼の城塞を包囲する展開は、火砲の発明によって城壁が無力化されたことによって亡びた東ローマ帝国等を彷彿とさせ、また撃って出たクシャナの用兵や装備等は近世の西・中央ヨーロッパあたりのものを参考にしたとも考えられており、イメージの元となるものは広大である。
映画版では描かれていないが、漫画版では王族による王位継承争いがおこっており、幼い頃に毒の入った杯をクシャナに飲ませ、謀殺しようとした事もあった（しかし、代わりに母が飲み乱心してしまった。この時クシャナは兄と父への復讐を誓ったとされる）。トルメキアはいくつかの軍閥に分かれており（クシャナの兄である3人の皇子が第２軍、クシャナが第３軍、おそらくヴ王直属が第１軍）、骨肉の争いをしている。クシャナの母が主張するには「正統なトルメキア王家の血を引くのはクシャナのみ」ということであるが、ヴ王自身はオーマと対峙した際、自身の血筋をして「我が血は最も古く、しかして常に新しい」ことを誇って語っているので、ヴ王が王族の一人であることとは確かである。おそらくヴ王は王家の血筋であるがあくまで傍系に過ぎず、正当な直系の王族であるクシャナの母と政略結婚することでようやく王位につけたのだろう。3皇子はクシャナの兄なのに「正当な王家の血を引いていない」とすると皆ヴ王の連れ子（前妻との間との息子）ということになる。特に3皇子とクシャナの対立は激しく、クシャナはトルメキア軍の中に沢山の支持者を持っており、兄達は彼女の軍での力を削ごうと、わざと不利な戦線へ派遣したり、無謀な作戦を実行させたりした。この結果当初6000人いた第3軍は最終的に200人まで減少してしまう。更に情報を漏洩したり謀略など生々しい兄弟同士の争いを描かれており、クシャナは3人の兄たちと父を毒蛇・肉塊の化け物と言っている（トルメキア王家の紋章である、互いに争う双頭の蛇は、これらの王家代々の骨肉の争いを象徴していると言われている）。
漫画版最後で3皇子が戦死又は行方不明になったため、崩御寸前のヴ王からクシャナに王位を譲られたがクシャナは生涯代王として王位には就かず、以後トルメキアは王を持たぬ王国（共和政？）になったとされる。
クシャナ（原,映）
トルメキア王女。優れた軍人であり兵から絶大な信頼と忠誠を得ており、敵からは「トルメキアの白い魔女」と恐れられている。ナウシカやユパとの出会いにより真の王道に目覚めていく。政略結婚の相手、ナムリスとは以前よりお互いのことをよく知っている様子である。映画版では過去に蟲に襲われ片腕を失っており（「我が夫となる者はさらにおぞましきものを見ようぞ。」と述べていることから、体の他の部分も失われているらしい）、その腕は義手になっている。
クロトワ（原,映）
軍参謀。平民上がりの野心家。ヴ王からクシャナの監視・謀殺の任務を命じられていたが、結局クシャナの側に付く。原作では軍人、参謀としては優秀で、元コルベット乗員だったため操船術にも長けており、兵からの人望も篤い。クシャナが近くにいるとその匂いを嗅いでいる。
セネイ（原）
第３軍士官。クシャナの忠臣。
将軍（原）
３皇子により第３軍の指揮官として送り込まれた。軍人としては無能。
ヴ王（原）
トルメキア国王。先王の血を引くクシャナの謀殺を図っていたが、ナウシカと共にシュワ墓所の秘密を知り、クシャナに王位を譲る。
３皇子（原）
クシャナの異母兄3人。ヴ王の命で第２軍を率いて土鬼に侵攻する。一人は蟲の襲撃で死亡、残り二人は巨神兵と共にシュワに向かうナウシカに同行する。
道化（原）
ヴ王の宮廷道化師。
土鬼諸侯連合
「土鬼」は「ドルク」と読む。映画版には登場しない。
トルメキアと拮抗する勢力である国家連合で、神聖皇帝とその下の官僚機構である僧会が各種族侯国を統べている。宗教色が強く、各侯国の族長が僧侶であったり、国政を儀式化している部分もある。代々超常能力のある神聖皇帝の家系が治め、当初は超能力を持ち沐浴槽の中で過ごす皇弟ミラルパが実質的統治者として治めていたが謀殺され、以降は超常能力は無いが不老不死である実の兄の皇兄ナムリスが実権を握る（あくまでも神聖皇帝はナムリスであり、超常の力がなかったためにミラルパに実権を奪われてしまった）。皇弟ミラルパは熱心な宗教家であったのに対し、皇兄ナムリスは無宗教主義者であり、国政からの宗教排斥（僧会の解散、僧侶の弾圧など）を進んでおこなっている。
漫画版では、腐海の拡大による農地の減少によって発生した食糧危機が原因でトルメキア辺境への拡大侵攻を開始した事情が明確に描かれており、単なる悪役ではなく、またトルメキア辺境を侵攻する土鬼の人びとも同様に居住地を追われた土鬼辺境の人びとであり、弱者がより弱い者を探して虐げ搾取する、それ故に侵攻される側としても到底受け容れることもできず互いに潰し合うしかないという、人の業を体現する存在として描かれる。また、「自殺兵」と呼ばれる特攻兵士が爆弾を抱えて突撃してくる等、苛烈な戦術を用いて、戦いの不毛さを体現する役回りも演じていた。当初はマニ族、ビダ族がクシャナ率いる南下部隊を壊滅させた後、北上して辺境へ侵攻する手はずだった。しかし、南下部隊を壊滅させたものの、皇弟のやり方に疑問を感じたマニ族の僧正は作戦を中断し帰還。皇弟に異議を申し立てるも、聞き入れられず処刑された。さらに国内での戦争が長引いたために、北上作戦自体が中断。神聖皇帝ナムリスが復権し再び計画するも、ナウシカの説得とナムリスが死亡したため実現することはなかった。
以前は土王と呼ばれるクルバルカ家（ちなみにその末裔のチクク（ルワ・チクク・クルバルカ）が登場する）が治めていたが、圧政と狂気に満ちた政治のため、ミラルパやナムリスの父である先代の神聖皇帝により追放された。しかし土鬼諸国の庶民の間には、いまだにクルバルカ家に対する崇敬や、神聖皇帝と僧会によって禁止されたはずの土着宗教の信仰が密かに残っている。
かつて「火の七日間」と呼ばれる戦争で、世界を焼き尽くした技術が、聖都シュワにある墓所に封印されており、神聖皇帝や土王などこの地の君主達は墓所とその内部の研究を保護しつつ、墓所の主から君主としての権威を承認され墓所の技術を利用してきた。トルメキアとの戦争でも、墓所のもつ古代の技術（ミラルパの100歳と言う長寿やナムリスの不老不死の技術も含む）を使い腐海の植物を人為的に強毒化させたり、巨神兵を蘇生させるなどして戦争を有利に導くはずだったが、逆に大海嘯で国土が飲まれ沿岸部を残し消滅した。
マニ族僧正（原）
ナウシカが伝承にある「青き衣の者」であると感じ、皇弟ミラルパと対決する。
ケチャ（原）
マニ族の娘でエフタル語を解する。僧正の死後アスベルやユパと行動を共にする。
ミラルパ（原）
神聖皇弟。超常の力を持つために兄ナムリスを差し置いて帝国の実権を握っている。幼少時のトラウマから移植を嫌い、化学的処置で長寿を保っている。即位して初めの20年は名君として臣民のことを案じていたが、やがて愚かな民衆に絶望して恐怖政治へと移行したらしい。ナムリスによって謀殺され、その影はナウシカに乗り移ろうとしていたがナウシカによって救われる。
ナムリス（原）
神聖皇兄。肉体移植により若さを保っている。弟を謀殺して実権を取り戻し、クシャナとの政略結婚を図る。体はヒドラと同じにしたと本人が語っており、頭だけになってもしゃべっていたほどである。クシャナとの会話から、お互いを以前よりよく知っていることが伺える。
初代神聖皇帝（原）
ナムリス・ミラルパの父。かつては民衆の救済を願う少年であり、墓所の主の許から連れ出したヒドラと共にクルバルカ家を滅ぼし帝位に就く。その後肉体移植により長寿を保っていたが、何らかの異常により身体が分解して死亡。その場に居合わせた事が、ミラルパが移植を拒む理由になっている。
ヒドラ（原）
墓所の秘術により生み出された身長3m程の人造兵士。サボテンの様な体表を持ち、頭部を破壊されない限り死なない。ナムリスが長年かけて手懐けていた。ヒドラ使いは歯に細工をして独特の音を出してヒドラを操っている。
チクク（原）
クルバルカ家の末裔の少年。超常の力を持ち、ナウシカを慕い行動を共にする。
チヤルカ（原）
軍司令官。僧兵上がりで超常の力は無い。ミラルパの忠臣だったがナウシカやチククとの出会いにより国土や国民を大海嘯から救おうとする。
墓所の主（原）
シュワの墓所で「火の七日間」以前の超技術や腐海の秘密を守り続けていた。
ペジテ
トルメキアと同盟を結んでいる小さな都市国家。火の7日間以前の遺跡からエンジンやセラミック装甲等を発掘しては加工供給する工房都市である。このペジテで巨神兵の「卵」（漫画版では骨格）が発掘され、それを狙ったトルメキアの侵攻を受けた事から物語は展開する。
漫画版では、クシャナ率いるトルメキア親衛隊に滅ぼされ、避難民船も蟲に襲われ墜落しアスベルを残し全滅してしまう。
映画版では、生き残りの避難民達は巨神兵を使い腐海を焼き人間の世界を取り戻すことを最終的な目的にし、ペジテに駐留するトルメキア軍を壊滅させるため王蟲を使ってみずからの国を滅ぼす。そして巨神兵奪還のため風の谷に王蟲を向わせるが、ナウシカの命がけの制止により王蟲は止まり、作戦は失敗する。
以後については語られていないが、エンディングで風の谷の人とペジテの人が供に、農作業をしているような場面があったため、風の谷に移住したと思われる。
アスベル（原,映）
ペジテの王子。トルメキアへの復讐心に捕われていたが、ナウシカとの出会いにより世界を救うために行動する。
ラステル（原,映）
アスベルの双子の妹。乗っていた避難民船（映画版ではトルメキアの軍艦。手錠をかけられていることから、人質としてトルメキア本国へ護送される途中だったと推測される）が蟲に襲われ、ナウシカに看取られて息を引き取る。
ラステルの母（映）
ペジテ残党に捕らえられたナウシカを逃がす。
族長（映）
王蟲を使ったトルメキア軍壊滅作戦を進める。
蟲使いと「森の人」
いずれも映画版には登場しない。
蟲使いは、蟲を操り遺跡や墓所を探索して宝物を探し当てるのを生業にしている者達である。強烈な悪臭（おそらく、風呂に入る習慣が無いため）と死体を好んでまさぐり金品を盗る事、探索用の蟲を連れている事から、一般の人びとには忌み嫌われている。腐海内の換気装置を備えた岩穴に住んでいる。かれらの発祥は、かつて王蟲狩りをおこなっていた武器商人の末裔であると言われている。１１の部族が存在したらしいが、長年の間に３つの血が絶え、８つになったらしい。子孫を残すため、自分たちの子供だけでなく、戦争孤児を育てることもしている。
今回の戦争では、トルメキア・クシャナ軍に秘石の探索用に、土鬼側にはオトリ用王蟲確保のためにそれぞれ雇われている。終盤では、各部族から１人ずつ選ばれた屈強な若者たちがシュワに向かうナウシカと行動をともにする。
その蟲使いたちが恐れ敬うのが「森の人」である。作中では蟲使いが「森の人」に対して「住んでいる森に勝手に入って申し訳ありません。すぐに出て行きます」という旨の謝罪をし、いつもはなりふり構わず持っていく墜落した船のエンジンすら置いて帰った。
火を使わず、蟲の腸を衣とし、卵を食べ、体液で作った泡を住処とするかれらの生活様式は、人間と腐海・蟲との共存の一つの形であると言える。また、地上で暮らす人々が使っているマスクよりも彼らが使っているものの方が性能が良く、蟲の体液のテントも腐海の瘴気に耐えられるものである。しかし彼らの素性などは謎につつまれており、多くは語られていない。しかしセルムが「私の母は蟲使いの出です」とナウシカに語ることから、やはり蟲使いたちとの関わりは深いようである。
博識のユパさえも実在したことに驚いたほど、外界と接触を持たず、ある種の伝説とされてきた「森の人」だが、ナウシカの考えなどとは繋がるものがあったようだ。なかでもセルムは彼女を孤独の淵から救い、「森の人」しか知らない腐海の秘密を教えた。また、シュワでは肉体を離れて傍に立ち、ナウシカの旅を支えた。１度一緒に来てくれないかと誘ったが、ナウシカは、地上で暮らす人々を愛し過ぎていること、１つ１つの命と関わってしまう自分と対照的に「森の人」は時の流れの中に身を置いている、ということなどを理由に断った。
セルム（原）
「森の人」の長の息子。腐海の異変を調べるために派遣された。腐海に墜落したユパたちを救い、ナウシカを導く。
セライネ（原）
セルムの妹。ユパたちを救った時にケチャと仲良くなっている。また、そのあとセルムたちとは別行動をとっていたらしい。独り王蟲の群れを追うナウシカと会い、壊れていたナウシカのマスクを修繕する。
腐海
巨大な菌類・苔類・シダ類からなる森である。蟲と呼ばれる巨大な節足動物が多数棲んでいる。
腐海植物は、猛毒の瘴気を出すため、腐海内では蟲以外の動物は防毒マスクなしには生きられない。胞子の生命力は強く、僅かでも胞子を持ち込めばその地は腐海に覆われる。腐海周辺の人びとは、都市に胞子を持ち込まないように注意を払っている。胞子は発見され次第、迅速に焼却される。
作品中で、人びとを脅かす腐海の植物群は、科学文明によって汚染された大地を浄化させるために生まれた存在であることが判明する（漫画版では、さらに科学文明によって人工的につくり出されたものであることも明かされる(バイオレメディエーション)）。
瘴気は地中の有毒物質を無毒化・固定化する過程で生じた毒素である。そのため腐海の植物群は無毒化しきってしまえば枯れて砂になってしまう。腐海の植物の胞子を清浄な水と空気の中で水耕栽培した場合、瘴気を出さず、また大きく育たない事がナウシカの独自の研究により判明した。
腐海を貫くタリア河の石は、その美しさから装飾品として珍重されており、ユパも現金代わりに用いている。
ヒソクサリ
猛毒の腐海の植物。
ムシゴヤシ
王蟲が好んで食べることからこう呼ばれる。新しい腐海が出来るときはムシゴヤシが先駆的に成長し、そのあと小型で多様な植物群がゆっくりと成長し、多様な腐海の生態系を形成していく。
蟲
腐海に住む、巨大な節足動物。さまざまな種類が存在する。地蟲、羽蟲、管蟲などに大別される。 人びとが容易に腐海に踏み込めないように配置された、腐海の守護者的な存在。 瘴気の無いところでは長くは生きられない。
王蟲
蟲のなかでも最大・最強を誇るが、人の知恵はその王蟲さえも利用するに至った。（抜け殻を有効利用。堅牢な表皮を研いで剣としたり、眼球部分をガンシップの側面キャノピーとして使用。）このデザインはオーストラリアにあるカタ・ジュタ奇岩群を元にしたとも言われているが定かではない。映画版では王蟲の巨大さと重量感を表現するためにハーモニー技法が用いられ、さらに甲羅の動きを再現する為に、パーツを貼り付けたゴム板を伸縮させて撮影している。
大王ヤンマ
人と同程度の体長を持つ羽蟲。森の見張り役であり、何らかの異常が起こったときにほかの蟲を呼び集める働きを持つとされる。ヤンマの名が示すとおり、細長い体に１から２対の羽を持つ。
ウシアブ
車ほどの大きさの羽蟲。丸い体に２対の羽を持つ。
ウシアブの頭部のデザインは、諸星大二郎の漫画「マッドメン」に登場する怪物「ン・バギ」に良く似ている。
ヘビケラ
竜のような形状で、平たい体に６対程の羽、顎には巨大な鍬状の歯を持つ羽蟲。尾の先には太い棘が生えている。バカガラス（トルメキアの輸送船）より速い飛行能力を持つ。
地蟲
その名の通り、飛行能力を持たず地を這う蟲を指すようである。腐海に落ちた船や人は主に地蟲の餌食となる。
動物
テト
ナウシカと行動を共にするキツネリス。本来、人には懐かないがナウシカは例外であった。原作では、巨神兵オーマの毒の光をナウシカと共に浴び続けた事により、シュワへ向かう途中ナウシカを保護した（陰では利用しようとしていた）トルメキア王子の戦艦の中で、眠っていたナウシカの胸の上で死んでしまう。その亡骸は、シュワへ向かう途中1000年以上その地に生き続けていると思われる木の根元に、ナウシカによって葬られた。
クイ、カイ
ユパの連れている二匹のトリウマ。このトリウマには仲間が死ぬと卵を産む習性があるらしい。原作でクイはカイが死んだ際に卵を産んだ。
キツネリス
長い尾と耳を持つ、小型の獣。雑食性。黄色の体毛に茶色の大きなトラ柄がある。眼は緑色。天空の城ラピュタにも登場しロボット兵の上で戯れる姿が描写されている。
トリウマ
巨大な嘴と頭部、強大な脚を持つ走鳥類。原作のユパの言葉によれば、過去の産業文明が造り出した種であり、作品中ではウマがほ乳類であったことも忘れられている。トルメキア及びエフタルの民の主な移動手段となっている。モデルは化石種の鳥、恐鳥類と思われる。
毛長牛
土鬼での主な移動手段であり、トルメキアやエフタル諸国でも荷を運ぶ重要な家畜のようである。モデルはヤク。天空の城ラピュタでの冒頭、シータが世話をしている家畜が同じ形態をしている（こちらはヤクと呼ばれている）。
巨神兵
前文明の科学技術の象徴的存在であり、「火の七日間」で世界を焼き払った巨大な人工生命体。この世界ではその全てが化石となり腐海にその骸をさらしていると考えられている。漫画版の巨神兵には歯の部分に「東亜工廠」の商標がある。核エネルギーを動力源とする。人工の知能を持つ。
漫画版ではペジテで骨格が発見され、謎の黒い箱にある秘石を動かしたことで成長が始まる。当初はトルメキアが奪取に乗り出すが、秘石を発見できなかったために断念。後に土鬼に奪取され聖都シュワにて蘇生される。その後、トルメキアに侵攻するためにナムリスの元にサナギ（人工子宮）の状態で運ばれるが、巨神兵破壊のために撃ったガンシップの砲撃で、逆に孵化が始まり目覚めさせてしまった。このとき初めて見た人物がナウシカであったため、ナウシカのことを「ママ」と呼ぶ。（のちに「母さん」となる）
秘石はアスベルが捨てたと見せかけて隠し持っており、このときナウシカに渡した。秘石を体内に取り込んだ直後に片言の言葉を話すようになり（このあと秘石は壊れてしまう）、ナウシカに「オーマ」（エフタル語で「無垢」の意）の名前を与えられ急激に知性を発達させる。その正体は、前文明があらゆる紛争に対処すべく生み出した調停者にして裁定者であった。空間を歪め高速で移動することができる。最大の武器は、頭部の口蓋より発射される、核爆発を引き起こすプロトンビーム。
当初はオーマの死を願っていたナウシカも、徐々に愛情を注ぐようになり、オーマの死には涙した。最後はナウシカに立派な息子と認められ、母であるナウシカに看取られながら息を引き取った。汚れの無い純真無垢な心の持ち主で、死ぬ間際までナウシカのことを気遣う優しい心を持っていた。
映画版ではペジテで卵が発見されトルメキアが奪取。その後、大型船で本国へ運ぼうとするが、巨神兵の重さに耐えられず腐海に着陸したため蟲に襲われ、舵を誤って崖に激突し風の谷に墜落。その後、捜索に来たクシャナがそのまま風の谷にて蘇生しようとする。その後、王蟲の大群が風の谷に迫った時に、これを食い止めるためクシャナの手により目覚めさせられるが、早く目覚めたためにプロトンビームを二発撃った後、体が腐食し崩れてしまう。映画版の設定では前文明の通常兵器である。
初期型と後期型では頭部のデザインが違い、漫画版1巻の最初と映画版が初期型で、1巻中盤以降の漫画版は後期型である。更に漫画版の1巻では、化石として野ざらしになっている物の目に相当する部分にコックピットのような空間があるなど、生物兵器というよりはロボットに近いデザインとなっていた（その後登場した漫画版3巻では生身の体つきになり、以後は生物兵器として扱われている）。
粘菌
漫画版のみに登場する腐海に自然に存在する生物。本来は500円玉ほどの小さな群れを作る。（変形菌）
トルメキア戦役では苦境に陥った土鬼の戦局打開の切り札として、神聖皇帝の命により秘密裏に人為的に強毒化された植物が変異し粘菌化した。成長するにつれて制御不能となり、周囲にある物すべてを飲み込みながら巨大化し、大海嘯の引き金となる。死を賭した王蟲の大群によってもたらされた腐海の植物群と混ざり合い、巨大化した粘菌は規模を縮小。その後、大量の王蟲の亡骸は腐海の苗床となり、広大な土鬼の領土の大半が腐海に没した。土鬼は、みずから生み出した粘菌によって滅亡したと言えよう。
大海嘯
物語の中では腐海が突如沸きかえり、津波のように押し寄せることを大海嘯と呼ぶ。風の谷の大ババの口述によれば、火の７日間の後３回発生している。３００年前の最後の大海嘯は、エフタルの王位継承争いにより急増した武具の需要に応えるため、王蟲を組織的に狩る方法をあみ出した武器商人により大量に王蟲が殺されたことが引き金となり、怒り狂った王蟲の大群が２０日間でエフタル全土を覆い、腐海と化したとなっている。
ちなみに本来｢海嘯｣とは、アマゾン川で発生するポロロッカのように、大潮の際に海水が河川に猛烈な勢いで逆流する現象をさす。
超常の力
漫画版のみに登場する特別な力のこと。一言で超常と言っても、土鬼の僧のように訓練すればできる念話から、幽体離脱、サイコキネシス、幻影、憑依のように才がなければできないものまで様々である。物語上では、皇弟ミラルパ、森の人セルム、チクク、ナウシカ、高等なヒドラ〜人造人間（庭園の主など）が特に強い超常の力を持っていた。
船（飛行機）
原作において、エンジンを造る技術が失われて久しく、現存するエンジンのみを回収・再利用して船を建造していることが説明されている。腐海においても瘴気が届かなくなる高度を保てばマスク無しでの移動が可能であり、貴重かつ重要な輸送、移動手段とされている。作中で船と言えば一般的には飛行機である。映画版・漫画版とも風の谷の城の深部には廃棄されたガンシップ（の機体）の描写がある。なお海上を航行する船に関しては、漫画版の第１巻のクロトワがクシャナに主戦線の戦況を報告する場面で、海上から強襲揚陸艦らしき船で揚陸作戦を敢行している描写が見られるが、登場はその一回のみである。
メーヴェ
辺境の風使いが用いる凧。小型だが強力なエンジンを１機備えており、成人２名程度ならどうにか乗せて飛行することが可能。詳しくはメーヴェを参照。
ガンシップ
小型の戦闘機。映画版では風の谷及びペジテの物２機が描写されている。詳しくは、「ガンシップ (風の谷のナウシカ)」を参照。
バージ
艀船（はしけぶね）。エンジンが無い貨物船。滑空力しかないため飛行能力のある船が牽引して用いる。
バカガラス
トルメキアの大型輸送船。モデルはドイツ空軍が用いたMe323と思われる。詳しくは「バカガラス」を参照。
コルベット
トルメキアの戦闘艦。デザインは旧日本海軍機「一式陸攻」に類似するが、翼は２−４枚。一撃必殺の威力を持つ対空ロケット（四連装発射機を機首下部に装備）と機銃数丁を標準武装とするが、王族用重コルベットは多数の機銃とガンシップの大砲の直撃にも耐える重装甲を兼ね備えた空中戦艦と称すべき重武装艦となっている。→コルベット (風の谷のナウシカ)
バムケッチ
トルメキアの戦闘艦。先尾翼形式で小型のもの（攻撃機）と、通常航空機形式で大型のもの（司令部付き・コルベットに類似）の２タイプが漫画版で描かれている。前者はクロトワの操るコルベットと空中戦を演じており、結果クロトワがこれを撃墜している。
浮砲台
土鬼の各候国が所有する戦闘兼輸送艦。巨大な艦体にいくつもの砲を装備する。土鬼軍には戦闘専用艦が無いと思われ、浮砲台が諸候国の輸送と戦闘の役割を兼任している。浮砲台の名の通り、攻撃力は極めて大だが“木製”であるため防御力は皆無といってよく、動きも鈍いためにガンシップやコルベットと１対１で戦えるようにはできていない。動力の違いはあるが、天空の城ラピュタに登場するゴリアテに通ずるものがある。
飛行ガメ
土鬼の小型偵察機。高さ2m、直径1mほどのカメの形状をし、浮遊しながら移動する。見た目とは裏腹に主砲はかなりの攻撃力を持っている模様。推進力は不明。
ウイキペディアより抜粋
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